Passos a seguir:

T’has trobat mai amb les ganes o necessitat d’analitzar una obra musical, ja sigui amb la partitura o escoltant-la, i no saps per on començar? Què fas, et fixes primer en l’harmonia? (els acords d’un passatge, la tonalitat, etc.) O en l’estructura, juntament amb la melodia, intentant buscar fragments similars o diferenciats per adjudicar lletres A, A’ i B?

En aquesta entrada et facilitarem uns passos a seguir per a analitzar qualsevol peça musical des del Barroc (tot i que en aquest període històric no sempre ens funcionarà) fins al Romanticisme i altres estils del s.XX i s.XXI. També és veritat que les obres musicals que analitzis amb la pauta que et proposem hauran de compartir una característica molt rellevant: ser peces tonals. És per aquest motiu que per a les obres anteriors a la música tonal barroca i posterior al s.XIX haurem d’aplicar altres sistemes d’anàlisi.

Un cop dit això, és l’hora de comentar cadascun dels passos que seguirem per a analitzar una peça musical.

1r pas: Fixar la tonalitat principal i el número de línies melòdiques.

En primer lloc, i a nivell harmònic, haurem de de decidir quina és la tonalitat principal de la peça musical. Amb la partitura a la mà, ho sabrem mirant l’armadura del inici i, per si de cas, l’acord final de la peça. A nivell auditiu, ho sabrem detectant la tònica al principi i al final de la peça i comparant-la amb un la de referència. Per altra banda, definir el número de línies melòdiques existents en un fragment ens facilitarà i molt a identificar correctament els acords i les possibles notes estranyes. En canvi, en els anàlisis auditius no serà tant important, perquè normalment no se’t demanarà analitzar els acords un per un.

2n pas: Buscar totes les cadències a final de frase, alhora que ens fixem en el tipus d’inici de frase.

Un cop fixada la tonalitat principal, és el moment de detectar les cadències a final de frase. Recordar que les cadències són els enllaços harmònics que trobarem al final d’una frase melòdica. Per altra banda, detectar com són els inicis de les frases melòdiques (anacrúsic, tètic o acèfal) ens ajudarà a delimitar els inicis i finals de frase.

3r pas: Els fragments que es generaran entre l’inici d’una frase i la següent cadència, o entre cadència i cadència, seran les Frases o Subparts.

Les Parts i Subparts són els dos elements propis de l’estructura. Primer de tot, ens centrarem en assignar una lletra a cada Subpart en funció del material temàtic que presentin. La nomenclatura que utilitzarem per xifrar cada Subpart seran lletres minúscules seguint l’ordre de l’abecedari. Si dues frases presenten les mateixes característiques respecte les 7 variables musicals, les xifrarem amb una “a” cadascuna. Si dues Subparts presenten certes diferències en alguna de les 7 variables musicals però característiques idèntiques en la resta de variables, xifrarem amb una a la primera frase i una “a’” o “a1” la segona. Existeixen dues possibilitats, utilitzar les comes o també anomenades prima (a’, a’’, a’’’, etc.) o bé subíndexs amb números (a1, a2, a3, etc.). Finalment, si dues frases difereixen en dos o més variables, xifrarem la primera Subpart amb una “a” i la segona amb una “b”.

En el període que hem fixat prèviament (Barroc, Clàssic i Romàntic) un canvi en la melodia o en l’harmonia acostumarà a significar xifrar diferent dues frases o Subparts.

4t pas: Englobar les Subparts en Parts.

Quan tinguem totes les Subparts classificades, és el moment d’agrupar-les en Parts. La Part és l’element més gran dins l’estructura. Les xifrarem amb lletres majúscules seguint l’ordre de l’abecedari, alhora que li apliquem la mateixa lògica que prèviament haurem aplicat en les Subparts. Ara bé, a l’hora de valorar quines Subparts podem englobar dins una Part, haurem de tenir una visió més general, fixant-nos en la tonalitat del fragment, el material temàtic utilitzat, etc. Un altre aspecte determinant seran les repeticions, ja sigui quan es repeteixi una mateixa Subpart o quan es repeteixin en bloc dues Subparts diferents.

5è pas: Xifrar (acords) el fragment desitjat.

Ara sí, i no abans, és el moment de posar-te a xifrar acords. Gràcies als passos anteriors tindràs un esquema molt ben definit de com està estructurada la peça, que alhora t’ajudarà a saber on estàs en tot moment a nivell melòdic i harmònic, dues de les variables més importants a l’hora d’analitzar música tonal. Recordar-te dues qüestions quan xifris: el ritme harmònic l’acostumarà a marcar el Baix, i per saber quines notes són reals i quines estranyes, ens guiarem per les notes esquelet. Les notes esquelet (que seran sempre reals) són aquelles notes que es troben en les altres veus que no són el Baix i que tenen la mateixa durada que el ritme harmònic que marca el Baix.

Esperem que amb aquesta guia et sigui molt més fàcil encarar qualsevol anàlisi que se’t pugui presentar. De totes maneres, en els cursos de MusicAccess trobaràs informació molt més detallada de tots els conceptes que es tracten en aquesta entrada.